蝶舞 § 活色生香的美丽人生

M在今天凌晨兴致勃勃写blog《少儿不宜、性无能与激情舌吻》，瞄了一眼，看到其中一段写到我：

看着“埋伏”我们不能免俗地一次次偷笑——据霍尔的理论，这就是受众对媒介内容的对抗性解读/解码——，然而看完走出影院，MW向我提出一个伟大的命题：

“我想，张艺谋的性生活一定有问题。”

“为什么？”

“你看，电影里表现男人和女人做爱是多么的简单粗暴！男人一次次地撕开女人的衣服露出肩膀，强吻，抗拒……不光是这部电影，他以前拍的那些电影，英雄，菊豆，等等……完全没有Foreplay，没有两性的交流、互动，甚至连像样的吻戏都没有！这也太老土了吧！那么，从弗洛伊德的观点看……”

我表示赞同，然后提起巩俐，章子怡，然后开始淫笑。

我不由得伸出食指和中指，比个“V”字，倒在maomy怀里，乐得不行。

当《十面埋伏》中金捕头和章姑娘感情即将发生质的转变时，金捕头不可避免地把章姑娘摁倒在地，乱啃。我眼前不仅一幕幕地闪过《菊豆》中巩俐被摁倒在地，被撕衣服，被乱啃，蹬腿张嘴；《英雄》中章子仪作为一个仆女很下贱地被摁倒在地，被撕衣服，被乱啃，滚来滚去的场面。随着剧情的发展，刘德华又再一次风度尽失地把章子仪摁在地上，撕衣服，乱啃，滚！

天哪！

当十几年过去，我已从懵懂少年变成了一名成年人，而我在高中时期看的张艺谋的电影中的性爱模式却和他在今日的性爱模式如出一辙，我忍不住要问：“这个男人怎么了？”难道这么多年的都市生活都无法教会他如何做个好好的爱吗？不如说，在他心里，做爱无非就是上炕脱衣服插入；只是他粗暴的性爱模式恰好吻合了他电影早期以西北风光作为背景的性饥渴男女的感情需要，如《菊豆》中长期性压抑的巩俐和侄子的不伦之恋，所以才使那些片子中的情与性浑然天成；而同一锅饭端到现在的影片中来炒，却满不是个滋味了。

我真替章子仪难受，虽然说像她这样的花瓶演员在片子中出卖色相是一种必须，可她在被一个又一个男演员以同样的方式一次又一次地弄倒在地的时候，她心中大概也是无聊得紧。而我心中的老帅哥刘德华，讲着白痴一般的台词：“啊，兄弟”，用与他性情很不相符的流氓式的强奸姿态将章子仪扑倒在地，我的心都酸了。毁形象啊！毁形象啊！我奋力地敲打着座位的椅子。

要分析张艺谋的性爱模式的话，会发现严重的问题：

1。在他眼中，人类男女之间的感情一定要用做爱来反应。在他的字典里大概没有精神相契这个说法。这也反应了中国男女交往过程中的一个普遍问题——看看一塌糊涂sex版的一些常见问题就知道，如：gg一定要和我ml，我该不该答应他？男性大抵认为，感情的下一个必然阶段就是做爱，而不管对方怎么想。现实生活中，这样想的男性有时会遭到对方的怀疑和拒绝。而张导可以在电影里面肆无忌惮地表现出来，女演员也必须表现得更火热。

2。所有做爱，都可以用“明枪明刀，干柴烈火”来概括。不要吻戏。张导大概也不懂怎样吻才算是个好的吻。没有心心相应的缱绻。张导戏中的人爱起来不需要心，只需要性器官的渴望和强烈的占有欲。性往往是没有道理的性。章子仪明明是走的清纯美貌路线，却要一次又一次做出欲火焚身的感觉。没办法，这个张导说了算。

3。在做爱过程中，主要采用霸王强上弓式的粗野方式。撕撕衣服，露露肩膀，女人的脚用力地蹬几下，脸扭过来扭过去——ok，收工！从没有从女人的心理出发去表现对性爱的感受。至少我看到现在，从来没从女性的角度觉得男主人公有什么值得爱的地方。

4。男上女下的扑腾动作和动物并无二致。我家花生猫偶尔表达对小ki猫的喜爱时，也是从上扑腾下去，把小ki摁在地上，然后乱七八糟抱头乱啃一番，叼住ki的脖子，咬下几撮毛，小ki在花生身子底下挣扎，扭来扭去，爪子乱蹬。不过，最后花生占据了小ki原先所在的位置，小ki则跑掉了。（参看下图！）

综上，可以看出张导严重的男性中心视角和动物视角。

他孜孜不倦地将这种性爱观贯穿始终。青少年看完大概都呷呷大笑，认为实与搞笑片媲美。但在老外看来，是不是咱中国人就是这么不开化和顽固地做爱的呢？汗。